La carrera hacia el Oscar ya tiene nombres propios
¿Puede una terna de películas condensar el mejor momento del cine español contemporáneo? Todo apunta a que sí. La Academia de Cine ha desvelado las tres películas preseleccionadas que aspiran a representar a España en la categoría de Mejor Película Internacional en la 99 edición de los Premios Oscar: El ser querido, de Rodrigo Sorogoyen; La bola negra, de Javier Ambrossi y Javier Calvo; y Los domingos, de Alauda Ruiz de Azúa. Tres propuestas radicalmente distintas que, sin embargo, comparten una misma ambición: llevar la narrativa española hasta el escenario del Dolby Theatre.
El anuncio tuvo lugar este jueves en la sede de la institución cinematográfica, donde Miriam Garlo —reconocida con el Goya a Mejor Actriz Revelación por su trabajo en Sorda— fue la encargada de leer los títulos seleccionados. La acompañaron el presidente de la Academia, Fernando Méndez-Leite, y la notaria Eva Fernández Medina, dotando al acto de la solemnidad y transparencia que exige una decisión de esta magnitud.
De esta terna surgirá, tras una segunda ronda de votación entre los académicos, la película que finalmente viaje a Los Ángeles. La fecha está marcada en el calendario: el 16 de septiembre se conocerá el título elegido.
Sorogoyen y Bardem: el reencuentro entre padre e hija ante la cámara
El ser querido llega avalada por su paso por la sección oficial a competición del Festival de Cannes, escaparate que certifica su dimensión internacional. Rodrigo Sorogoyen, un cineasta que ha demostrado una capacidad singular para tensar la narrativa y explorar las grietas emocionales de sus personajes, construye aquí un relato íntimo y punzante sobre los vínculos familiares cuando estos se cruzan con la creación artística.
Javier Bardem encarna a un director de cine consagrado que decide rodar una película junto a su hija, interpretada por Victoria Luengo, una actriz que no ha logrado despegar profesionalmente. Años de distanciamiento pesan entre ambos, y el rodaje compartido se convierte en un espejo incómodo donde afloran reproches, silencios y una necesidad mutua de reconocimiento. La premisa evoca esa tensión entre lo público y lo privado que Sorogoyen maneja con precisión quirúrgica, y la presencia de Bardem —uno de los pocos actores españoles coronados con un Oscar— otorga al proyecto un magnetismo difícil de ignorar.
Los Javis regresan con Lorca bajo el brazo y un premio de Cannes
Si hay un proyecto que ha generado conversación en los últimos meses, ese es La bola negra. Javier Ambrossi y Javier Calvo se presentaron en la pasada edición del Festival de Cannes y regresaron con el Premio a la Mejor Dirección, un reconocimiento que supone un salto cualitativo enorme en sus trayectorias y que sitúa a la película en una posición privilegiada de cara a la carrera por el Oscar.
La cinta entrelaza las vidas de tres hombres en tres épocas diferentes, conectados por hilos invisibles que tienen que ver con la sexualidad, el deseo, el dolor y aquello que se hereda sin querer. La inspiración parte de una de las últimas obras inacabadas de Federico García Lorca, un punto de partida que añade una capa literaria y simbólica de enorme potencia. Rescatar la voz lorquiana para hablar del presente, del cuerpo y de la identidad resulta un gesto creativo tan audaz como coherente con el universo de los Javis, cineastas que nunca han rehuido las historias que interpelan desde lo visceral.
Ruiz de Azúa corona una temporada de premios con 'Los domingos'
La tercera candidata es, quizá, la que acumula un palmarés más contundente dentro de nuestras fronteras. Los domingos, dirigida por Alauda Ruiz de Azúa, conquistó cinco Premios Goya —incluido el de Mejor Película— y se alzó con la Concha de Oro del Festival de San Sebastián, un doblete que habla por sí solo de la unanimidad que ha generado entre crítica e industria.
La historia sigue a Ainara, una joven de diecisiete años que comienza a considerar seriamente la vida de clausura como vocación. Una decisión que, lejos de resolverse en la intimidad, abre una fisura profunda en el seno familiar y pone a prueba las convicciones, los afectos y las expectativas de quienes la rodean. Ruiz de Azúa aborda con delicadeza un tema infrecuente en el cine contemporáneo —la fe como elección radical en un mundo secularizado— y lo hace sin juicios, dejando que la complejidad emocional de los personajes hable por sí misma.
Un septiembre decisivo para el cine español
Tres miradas, tres universos, una sola plaza. La decisión que los académicos tomen el 16 de septiembre no solo determinará qué película competirá en Hollywood, sino que enviará un mensaje sobre qué tipo de cine español quiere dialogar con el mundo. Intimidad familiar, memoria lorquiana o vocación espiritual: cualquiera de las tres opciones sería una carta de presentación formidable. El cine español, una vez más, tiene la envidiable dificultad de elegir entre lo extraordinario.
